|
Ratomir Kulić - Slike (digital print na platnu) |
 Muzej savremene likovne umetnosti, Novi Sad. Septembar - oktobar 2004.
Dok posmatrači gledanjem stvaraju i troše sliku i (njeno) spljošteno telo, za umetnika pokazivanje sebe i pogled na sebe i svoje vlastito telo obuhvaćeno umetničkim sistemom predstavlja i doslovno suočavanje sa onom poznatom istinom da nema istine bez posledica: U svojoj predavajućoj izloženosti ono (telo) govori bez udvaranja: Ovde sam!
|
|
|
23. Internacionalni simpozijum skulpture TERRA |
 IGM "Toza Marković", Pogon II, Kikinda. Jul 2004.
"Dopada mi se što je prostor veliki tako da mogu da uradim veliku skulpturu. Nama vajarima često neodgovarajući prostor predstavlja problem, jer je i format uslovljen prostorom. Sada, napokon, mogu da vajam veće forme što odavno želim". (Jeroen Meijer - Holandija)
|
|
|
22. Internacionalni simpozijum skulpture TERRA |
 IGM "Toza Marković", Pogon II, Kikinda. Jul 2003.
Uopšte nije lako govoriti ili pisati o jednom uspešnom sistemu, naročito kada se radi o umetnosti. Terra je upravo jedan takav sistem. Evropski ili svetski, potpuno je svejedno. U prethodnih nekoliko reportaža sa Terre, koje možete da pronađete u Artmagazinu, prisutne su samo reči pohvale, a možda je i to malo koliko simpozijum zaslužuje.
|
|
|
Svet informacija / World-Information.Org |
 Muzej Vojvodine, Novi Sad. Mart - april 2003. Muzej savremene umetnosti, Beograd. April - maj 2003
Izložba "Svet informacija / World-Information.Org" predstavlja studiju istorije i prirode svremenog informatičkog društva. Tema izložbe je razvoj novih informacionih i komunikacionih tehnologija, koja istražuje fascinantnu i složenu sferu proizvodnje, manipulacije, kontrole i distribucije informacija.
|
|
|
Dobrivoj Rajić - Sedam velikih slika / crteža |
 Galerija "Čardak", Sremski Karlovci. Maj 2002.
Lišavajući se realnih tačaka "prepoznatog" i uslovnih isticanjem privida važnosti JEDNOG (u mnoštvu istog) i istovremeno, zastupajući (ne)obaveznost MNOŠTVA (ponovljeno istog) u imaginarnoj tački enigmatskog karaktera, Dobrivoj Rajić se zalaže za posebnu funkcionalnost izdvojenih skupova različitih "segmenata" sopstvenih polja značenja egzistencije "naročite realnosti".
|
|
 Restoran - Galerija "Cesla", Novi Sad. Maj 2002.
Jovan Bob je, imajući privilegiju da te kompoziciju Novog Sada posmatra i iz svog ateljea na Petrovaradinskoj tvrđavi, uspeo da shvati suštinu grada i karakterističnih urbanih oblika ravnice koji se sastoji od dugih horizontala i akcentnih vertikala.
|
|
|
Milivoje Novković - Ambijentalni crtež |
 Likovni salon Kulturnog centra, Novi Sad. April - maj 2002.
Ovom izložbom svesnog redukovanja sadržaja, Novković "hvata nit" prostora i vremena u smislu oznakovljenih sadržaja i značenja i njihovog kontinuiteta u istorijskom pamćenju, u "mrežu" sopstvene likovne poetike i ne postavlja kao presuditelj nego kao interpretator u stvaralačkom trenutku drukčije mogućeg. |
|
|
Pavle Jovanović - Digitalni printevi na platnu |
 Galerija NS NOVA (SNP), Novi Sad. April - maj 2002.
Pred posetiocima izložbe su kompjuterske slike koje na neobičan način pokazuju znatan opseg stvaralačke imaginacije, vizije i fantazije, koje pokreću na razmišljanje i otkrivanje novih svetova i čarolija, ali ne opterećuju i ne sablažnjavaju. U tome je njihova lepota i humanost.
|
|
 Galerija SULUV-a, Novi Sad. April - maj 2002.
Slikarska karijera Saše Dobrića razapeta je između dva mora: jednog pravog i jednog imaginarnog - Jadranskog i Panonskog. Dugogodišnji novosadski autor, koji je veliki deo života proveo i uz plavetnilo Mediterana, sada živi u Piranu, u Sloveniji, gde nastavlja da crpe nepresušne inspiracije toga primorskog kraja, a to je rezultiralo i vidnim inovacijama u njegovom stilu.
|
|
|
Predrag Joler: 202 fajla - 202 printa |
 Galelrija UPIDIV-a, Novi Sad. Februar 2002.
Za razliku od obično vrlo skupih i stoga malobrojnih igranih propagandnih spotova koji sadrže mahom svedenu priču s obrtom oblikovanu po principima linearne dramaturgije i filmske montaže - najmnogobrojniji propagandni TV spotova oblikovani su nelinearnom dramaturgijom, a njihovi vizuelni sadržaji dubinski su strukturirani poput arheoloških fragmentarnih iskopina i nalaze se jedan preko drugoga, sloj na sloj, smenjujući se frematičnom brzinom tako da recipijent najčešće ne može ni da stekne uvud u segmente,
|
|
|
<< < 421 422 423 424 425 426 427 428 > >>
|
