Umetnička pozicija Miljana Nedeljkovića zasnovana je na doslednoj usmerenosti na medij fotografije, kao područja estetskog promišljanja i istraživanja, odnosno područja društvenog angažmana. Poslednjih godina on radi na seriji fotografijana na meš tkanini, velikih dimenzija, naglašenog horizontalnog prostiranja i revidirane kompozicione strukture.

Izložba koja će biti pred niškom publikom u Paviljonu u Tvrđavi nosi naslov "Novi Jerusalim, 1999" i ima snažnu referencu u romanu "1999" Borislava Pekića. Reč je o zajedničkoj skepsi dvojice autora po pitanju saznavanja i još manje mogućnosti rekonstrukcije bilo kakvih istorijskih događaja ili razumevanju nekadašnjih pogleda na određena pitanja.

Nedeljković se poigrava dokumentarnim svojsvom fotografskog medija time što odabira vizuelne situacije, koje bi u jednakoj meri mogle da rasvetle načine ljudskog delanja, koliko bi nedoumica i eventualnih pogrešaka po tom pitanju mogle da proizvedu.

Kadrovi iz prodavnice elektronskih delova, sa nedoglednim i jednoličnim prostiranjem obeleženih fioka, mogu se uzeti kao predstava programiranog i kontrolisanog života kome neopaženo stremi globalno društvo. Posebeno se osvrćući na problem rastuće ultraindividualnosti u sadašnjem svetu, Miljan Nedeljković trenutak tekuće pandemije stavlja u kontekst cikličnog smenjivanja epohalnih faza. Kao da želi da preporuči smireniji pogled na društveni trenutak kroz razumevanje sveopšte vaseljenske procesualnosti.

Jezikom koji je veoma komunikativan sa današnjom publikom vizuelne umetnosti i ljudima uopšte, Miljan Nedeljković promišlja čoveka u vremenima i aktuelno vreme na fonu istorije.